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剧情摘要
大鹏首次执导现实题材文艺片，故事讲述一位喜剧片导演突发奇想，回到东北农村老家，希望将一家人如何过年拍成一部文艺电影，结果遭遇一系列意外。因拍电影而聚齐的家庭成员们，完成了最后的聚会。
大家还在问
这并非单纯的行为艺术，而是大鹏试图在虚构与现实间寻找平衡。片中饰演王庆丽（三姑）的是专业演员刘陆，而真正的王庆丽并未出演。这一选角争议极大：刘陆的表演被指“抢戏”，但也有人认为她演出了子女对长辈的复杂情感。真实王庆丽的缺席，让电影变成了一场关于亲情、愧疚与表演的残酷实验，模糊了纪录片与剧情片的界限。
观众心声
相当好，没必要提《摄影机不要停》和《纽约提喻法》。大鹏拍的不单是的纪录片或伪纪录片，而是一截影像，一段命数。年夜饭一场戏，王家人愈吵愈烈，丽丽”逃离镜头。摄影机扫过一面镜子，“丽丽”握着茶杯出神，丽丽倚在一旁看手机，可以说，刘陆在《吉祥》部分的入戏，多少造成了作为观者的我的出戏，但刘陆毕竟不是要成为大鹏或是丽丽姐的角色，“丽丽”是我们在虚实之间通灵的媒介。
玩手机的丽丽，和痛哭的丽丽扮演者。
08年小视频很有灵性
作为一个土生土长的东北人，看本片时相当有共鸣。观影途中几度落泪，让我想起了前年爷爷去世时的情景，与本片中的部分情节尤为相似。大鹏将吉祥与如意合二为一，将剧情片与记录片的形式来回翻转，既是旁观者又是参与者，同时也是记录者。生活中的戏剧性贯穿于电影的戏剧性中，大鹏的这次尝试给我很大惊喜~
D / 假如《如意》对《吉祥》的补充在于建立起大鹏的视点，那《如意》本身的目光从何而来呢？假如在叠加叙事层时只是为了让自己的视点隐形，让自己成为真实的天然占有者，并以这种占有决定虚构部分的真实性，那试图打开的出口就再次被封闭了——影片也就成为了自证“真实”的同义反复。所以全片最精彩的只是那些昭示着这种分裂的段落：比如演员对原型人物的质问，比如家人们开始争吵时摄影机的退避与逃离。然而其他都显得太过贴合，就像海报上的窗花一样精细平滑——而窗花两边本应有着极度漫长难以逾越的距离。